《匆匆那年》导演
张一白
“我为什么还在拍爱情？
因为我们是为了未来而怀旧。”
其实拍这个片子的时候，我是处在一个比较纠结的状态。拍出不错的戏的时候，自己就经常在想，我是不是，就我这个年龄来说，我怎么还在拍这样的戏？是还不错，还能拍出一些感觉来，但是不是也是一种自High？
经常现场拍着拍着，在身后听到工作人员在唏嘘——比如说打完胎之后的告别，他们雪地里的分手，几个朋友在一起最终分道扬镳，中国足球队和输给伊朗队比赛的那天晚上，他们在大排档的一次分别……拍这些戏的时候，我真的觉得很感慨。包括司机，我们的一个老哥们，有一场戏看得竟然还跑到外边去哭了一场。
所以我还在反省——我老觉得爱情应该是年轻人的事情嘛，还有感觉、拍出感觉来，这种感觉真不真实？以前拍爱情戏的时候，我没有这种感觉。比如说第一部《开往春天的地铁》，拍的都是跟自己那时候的年龄、生活状态比较一样的东西，现在这个它其实跟你之间这个差距已经太大了。
但《匆匆那年》刚发的预告片的反响很好，很多人反映真的拍出了校园恋爱那种羞涩、暗恋、有秘密的感觉，看不出是一个我这样年龄的导演能拍出来的东西。那个长镜头，其实在小说和剧本里边都是没写到过的。只是有一天我们在聊剧本的时候，我突然觉得，觉得应该有。因为其实我们设定这个故事，他们的感情和爱情应该是处于一种行进中，而不是坐在那儿慢慢谈，都应该在行进中。我始终觉得这个故事表面看起来是个校园，其实只是开始，唯美的情感，中学的清纯，直到大学时遭遇残酷。所以说我在想，我们有太多的表现手法，但其实校园的那种感情，我觉得有一个终极特点——就是有一种在人群中间，在人群中间的一种心照不宣的甜蜜。这个东西怎么表现呢？这样一个长镜头，一种行进，这就是人生。
有个女孩儿告诉过我，有句话说“一个人对待爱情的态度，就是他对待人生的态度”。其实我之前在很长时间内对所谓男性、女性视点是不在乎的，是在近一年，包括导演《匆匆那年》，以及监制《一生一世》的时候，开始认同这个观点。青春一定有悔，但之后的人生，也许可以无悔。
青春片的大片，它其实不在于钱多钱少，就是你的那种感觉，就是你能不能在一段情感的故事中间，把一个人对人生的思考和理解表达出来。其实我是到后来，剪辑后期陆陆续续请朋友观看的时候，才意识到这一点的。很多年龄如我这样的男人们看到就觉得，像李修文（知名作家）看完之后就特别感慨地说，白哥，我们都错过了什么呀？我在那一瞬间其实明白过来了，原来我以为这个电影和小说一样，针对的是80后，但现在我觉得它不是了——拍完之后你就发现，一批老男人突然有自己对自己曾经造过的孽和受过的委屈，产生了一种情感。后来我就想，哦，我在拍这个戏的时候，已经不知不觉地把自己的视点、经历、情感放了进去。绝对不只是80后，也绝不只是青春，我觉得这可能更是对人生的一种思考，和追悔。
“青春片教父”张一白的“爱情”十句
1、我们还是要回到最初，问自己在人生伊始、情感开始的时候，我们的选择是什么？
2、“时间”是一个非常相对的概念，我们会觉得时间是匆匆而过，所有的情感也是，直到蓦然回首时。
3、所有在都市生活中的男女所要面临的问题，不是爱情，而是在爱情的外表下，能不能叠成同盟、成为战友——在这个过程中，爱情未免脆弱。
4、爱和不爱，其实是在讲我们有没有能力一起去面对一个未知？
5、你要学会坚持，就不能因为得到或者没得到去放弃自己的内心，和放弃自己对生活的一种原则，和情感的原则。
6、我觉得最不执着的就是女性——她们往往就是用一种感性的东西来掩饰自己理性的攀升。
7、无悔的青春是你自欺欺人的。
8、其实所有的回忆只基于对未来，是要让未来过得更好。
9、爱情最打动人的就是你可以拿它回忆。
10、爱情中最要不得的就是“算计”。
