大家好，今天给大家带来的电影是《布达佩斯大饭店》，该片是由韦斯·安德森导演的一部轻喜剧风格的剧情片。该片灵感取自奥地利作家茨威格的经历，意在向茨威格致敬，也是对他所生活的20世纪初期美好时代的缅怀。
《布达佩斯大饭店》于2014年2月6号在柏林电影节上展映，片长99分钟，该片获得了第87届奥斯卡金像奖；第64届柏林国际电影节的最佳影片提名；第72届金球奖等多项大奖。该片被《娱乐周刊》评选为“年度十佳影片”之一、被美国《时代》杂志评选为“年度十佳电影”之一、被英国电影杂志《视与听》评选为“年度二十佳影片”之一。
这部电影以无名作家和饭店主人穆斯塔法也就是无，共进晚餐为介入点，讲述了关于布达佩斯大饭店的前世今生。值得一提的是，电影的叙述视角不是一成不变的，故事的讲述也并不只有作家和穆斯塔法，而是在电影中段，将不同个体的视角以第三人称的叙述方式呈现在观众面前。
接下来就让我们来看看影片的发展脉络：饭店曾经的主人名叫葛斯塔夫，而年轻的无，在当时不过是追随着他的一介小小门童。葛斯塔夫和年迈的D夫人情投意合，D夫人去世后，在遗嘱中将一副价值连城的名画留给了葛斯塔夫，这一举动惹恼了她的儿子迪米特里，并以葛斯塔夫杀害D夫人为由将葛斯塔夫关进监狱，在葛斯塔夫和狱友以及无、阿嘉莎的里应外合下，逃出监狱并开始寻找真相，在证明清白之后，三人在去往鲁兹的路上，葛斯塔夫为帮助无意外身亡，阿嘉莎也在不久之后因流感身亡，无用葛斯塔夫留给他的所有财富换回了这家布达佩斯大饭店，来作为他情感的纽带。
在跌宕起伏的情节中，在多角度的叙述背后影片最具特色的，也就是我们今天要给大家重点介绍的内容就是——构图。安德森被称作“处女座导演”也是因为他对构图的极致追求。在这部影片中，构图的运用是十分考究的，这部影片将韦斯·安德森极具个人风格的电影美学，用一帧帧极具辨识度的，有着完美的构图的画面表现了出来，也给观众带来了一场视听盛宴。
那什么是构图呢？
构图的概念来源于绘画，构图是指画面中各种内容元素（结构和形式上）的安排和布局，也就是处理影像的空间关系。
关于构图的种类比较常用的有：对称式构图、三分法构图、中心构图、对角线构图、圆形构图等。下面就让我们来看一下《布达佩斯大饭店》中的构图形式吧。
影片中的构图多以对称式构图为主。那么什么是对称式构图呢？
对称式构图是指所拍摄的内容在画面正中垂线两侧或是正中水平线上下，对称或大致对等，使画面布局均衡，结构规矩。可以给画面带来一种庄重肃穆的气氛，具有平衡、稳定、相对的特点。
除了庄重、古朴风格的对称式构图外，该片还多处运用了对角线的构图形式。什么是对角线构图呢？
对角线构图是摄影中的术语，是一种构图方法，物体在画幅中两对角的连线，近似于对角线，名字是由形状来定的。对角线构图的特点是把主题安排在对角线上，会有立体感、延伸感和运动感。
在《布达佩斯大饭店》中也运用了三分法构图。所谓三分法构图，又称九宫格法，是黄金分割构图形式的简化版，指的是将取景器中所能看到的画面，横竖三等分的比例分割画面后，当被摄对象以线条的形式出现时，可将其置于画面的任意一条三分线位置。这种构图形式能够在视觉上带给人愉悦和生动地感受，避免主体居中而产生的呆板感，这种画面构图，表现鲜明，构图简练，可用于近景等不同景别。
这里还有一个小提示给大家：布达佩斯大饭店的画幅比例是变化的，一共有三种不同的画幅比例，分别是葛斯塔夫和无存在的三十年代所使用的经典比例1.37:1，年轻作家和老穆斯塔夫的六十年代所使用的1.85:1以及老作家的八十年代使用的2.35:1。通过画幅的变化，我们可以很直观的辨别时空的转化，同时画幅的变化也是电影发展的一个重大进步，这里的使用颇有致敬的味道。还有因为翻译版本不同，名字也会有所不同。
好了，以上就是我想跟大家分享的电影《布达佩斯大饭店》当中构图的相关知识，希望大家喜欢，也欢迎大家关注我们的微信公众号自原其说，想通过电影了解更多的专业影视知识，可以在评论下方留言，我们会根据大家的需求进行知识讲解，感谢大家多多支持，请点击关注加转发哦，咱们下期再会。
