演员团队也含括了香港和内地许多著名喜剧演员，如杜琪峰御用配角林雪、《疯狂石头》中饰演大盗的连晋、董立范、多巴等知名演员均加盟了该片的演出，并贡献出了精彩的演技。不同与影片《疯狂石头》的是，《钱在囧途》由两条平行线同时推进剧情，剧中角色围绕着讨薪引发了一系列的故事情节展开。
继《疯狂的石头》以史无前例的黑马姿态将黑色幽默带回观众视野后，该类材的喜剧创作模式，一度成为了电影市场的风向标。此后，一批黑色幽默喜剧如《大腕》、《杀生》、《健忘村》、《驴得水》等相继问世。相比较上述的题材电影，《钱在囧途》首次将镜头首次聚焦在了社会底层的农民工身上，然后通过通俗化和带有荒诞感的“疯狂”为这个群体进行了注脚。
艺术来源于现实，而高于现实，《钱在囧途》的叙事线索取材于日常，人物选取的是现实生活中的边缘人物，其中将结婚、治病、讨债、家庭等多个问题，安置在了剧中人物身上，看似每个人的目的不一样，但是所有人的目标都出奇的一致，而围绕着“钱”问题，所延伸出梗料，不禁让观影者瞬间联想起了《我不是药神》中，骗子张长林那句台词——这世上有一种病你没法治，穷病。
每个存在于影片里的人都在努力生存着，赚钱还贷款、攒钱结婚、挣钱治病、追钱发工资、但是当规则已经没有办法帮助这些群体维持着马上幻灭的梦境时，那些小人物们只好选择电影学习绑架技巧，或者将臃肿的身体挤在象征着管家工作服里等等，这些拙劣的行为，可能会让每一位观影着哈哈大笑，并评价说“这人好蠢啊”，但这是小人物们维持生活平衡的砝码，精致的体面对于他们来说，已经成为了昂贵的奢侈品。
托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》的开篇语写道：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。通过影片《钱在囧途》，我们可以深刻的感受到电影中所彰显出的社会意义，在《无名之辈》电影里，胡广生和李海根以为自己抢劫成功后意外发现自己抢的竟是一堆不值钱的手机模型，同样在《钱在囧途》中缸子和柱子谋划了许久的绑架计划最终也是绑错了人，这一系列看似搞笑的情节实则给影片带来一种荒诞闭塞之感。
物欲横流之下，侯懿洋导演以诙谐的镜头刻画出复杂矛盾的小人物性格，暴衣露盖的行径呈现出的荒谬，既别出心裁地构建黑色幽默意象，又表达出暗藏在妄诞性现实之下的哲理意蕴。
近期，由广州海纳影视文化有限公司、北京八毫米文化传媒有限公司、北京艺火文化传媒有限公司、广州迅视影视传媒有限公司共同出品的影片《钱在囧途》将正式登陆全国各大影院，届时将向所有的观众呈现，或许大家在观看《钱在囧途》过程中，除了能够体会出荒诞不羁的小人物身后，还能发现一些人性的闪耀光芒。
